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紋藝覺醒 AWAKENING OF WOOD TEXTURE MASTERPIECE
大師聯(lián)名 系列
竹絲福蘊(yùn)
場景應(yīng)用 家裝、工裝的開放柜背板、柜門等
適用風(fēng)格 宋式美學(xué)、中古風(fēng)、現(xiàn)代中式、現(xiàn)代輕奢、文化創(chuàng)意空間
設(shè)計(jì)理念
歸路通云樹，歡聲動(dòng)竹絲。竹絲福蘊(yùn)從黃小明大師與父親的"36角福"竹編作品中汲取靈感，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言重構(gòu)傳統(tǒng)竹編與福運(yùn)文化。設(shè)計(jì)中運(yùn)用六角編與三角編的韻律交織，將圓福紋巧妙隱入經(jīng)緯之間，在規(guī)整的幾何秩序中暗藏圓滿祝福，底紋延續(xù)古法編織智慧，在當(dāng)代材質(zhì)上保留竹編特有的肌理韻律，讓千年技藝在現(xiàn)代空間中得以活化傳承。當(dāng)自然光穿過窗欞，在墻面上投下斑駁竹影，福紋便隨著光影變換顯現(xiàn)隱沒，營造出"月移竹影福自來"的詩意境界。特別適用于茶室、書房、文化空間等需要沉淀心境之所，既能作為空間視覺主體，亦可作為文化點(diǎn)睛之筆。竹絲福蘊(yùn)不僅是一件裝飾材料，更是可觸摸的文化傳承——以竹絲為筆，以福紋為墨，將千年祝福編織進(jìn)當(dāng)代生活，讓福運(yùn)在經(jīng)緯交錯(cuò)間流轉(zhuǎn)不息。這既是對(duì)非遺的活態(tài)傳承，亦是東方美學(xué)的當(dāng)代表達(dá)。
人文良渚 系列
巖玉疊影
場景應(yīng)用 衣柜、衣帽間、柜門、以及護(hù)墻、背景墻等
適用風(fēng)格 意式輕奢、現(xiàn)代極簡、復(fù)古風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
薰?fàn)t宿得沉香火，暖欲春織暖玉笙。設(shè)計(jì)靈感來源于良渚文物中各種器物的形態(tài)、紋樣、材質(zhì)等，設(shè)計(jì)中選取了較有代表性的玉器、玉鳥、渦旋紋、絲麻紡織元素等。提取其主要特征并進(jìn)行藝術(shù)化的設(shè)計(jì)延伸，旋轉(zhuǎn)、疊加、鏡像、抽象...以陶土質(zhì)感的石紋疊底，結(jié)合一種浮雕、陰刻的表達(dá)手法，來表現(xiàn)源自于幾千年良渚文化的原始與古樸。原始的紋飾在當(dāng)代設(shè)計(jì)中煥發(fā)活力，古老的文明在時(shí)間的洗禮中歷久彌新。
人文良渚 系列
暖玉疊影
場景應(yīng)用 衣柜、衣帽間、柜門、以及護(hù)墻、背景墻等
適用風(fēng)格 意式輕奢、現(xiàn)代極簡、復(fù)古風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
薰?fàn)t宿得沉香火，暖欲春織暖玉笙。設(shè)計(jì)靈感來源于良渚文物中各種器物的形態(tài)、紋樣、材質(zhì)等，設(shè)計(jì)中選取了較有代表性的玉器、玉鳥、渦旋紋、絲麻紡織元素等。提取其主要特征并進(jìn)行藝術(shù)化的設(shè)計(jì)延伸，旋轉(zhuǎn)、疊加、鏡像、抽象...以陶土質(zhì)感的石紋疊底，結(jié)合一種浮雕、陰刻的表達(dá)手法，來表現(xiàn)源自于幾千年良渚文化的原始與古樸。原始的紋飾在當(dāng)代設(shè)計(jì)中煥發(fā)活力，古老的文明在時(shí)間的洗禮中歷久彌新。
人文良渚 系列
千石疊影
場景應(yīng)用 衣柜、衣帽間、柜門、以及護(hù)墻、背景墻等
適用風(fēng)格 意式輕奢、現(xiàn)代極簡、復(fù)古風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
白浪駕風(fēng)千石轉(zhuǎn)，四時(shí)不斷響驚雷。設(shè)計(jì)靈感來源于良渚文物中各種器物的形態(tài)、紋樣、材質(zhì)等，設(shè)計(jì)中選取了較有代表性的玉器、玉鳥、渦旋紋、絲麻紡織元素等。提取其主要特征并進(jìn)行藝術(shù)化的設(shè)計(jì)延伸，旋轉(zhuǎn)、疊加、鏡像、抽象...以陶土質(zhì)感的石紋疊底，結(jié)合一種浮雕、陰刻的表達(dá)手法，來表現(xiàn)源自于幾千年良渚文化的原始與古樸。原始的紋飾在當(dāng)代設(shè)計(jì)中煥發(fā)活力，古老的文明在時(shí)間的洗禮中歷久彌新。
人文良渚 系列
疊影 木秀
場景應(yīng)用 衣柜、衣帽間、柜門、以及護(hù)墻、背景墻等
適用風(fēng)格 意式輕奢、現(xiàn)代極簡、復(fù)古風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
意中云木秀，事外水堂閑。設(shè)計(jì)靈感來源于良渚的木文化和各種器皿、用具上的指示刻符、圖像等，提取陶罐刻畫和墻壁刻畫的古老手法把良渚文化遺址的元素、圖騰刻畫在木紋上藝術(shù)化運(yùn)用，既展現(xiàn)出良渚人對(duì)美好生活點(diǎn)滴的記錄又體現(xiàn)了良渚人文字演變、智慧開化的過程，又讓整體飾面具有現(xiàn)代簡約的藝術(shù)美感。
人文良渚 系列
疊影 木韻
場景應(yīng)用 衣柜、衣帽間、柜門、以及護(hù)墻、背景墻等
適用風(fēng)格 意式輕奢、現(xiàn)代極簡、復(fù)古風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
鳴琴發(fā)逸響，嘉木含清輝。設(shè)計(jì)靈感來源于良渚的木文化和各種器皿、用具上的指示刻符、圖像等，提取陶罐刻畫和墻壁刻畫的古老手法把良渚文化遺址的元素、圖騰刻畫在木紋上藝術(shù)化運(yùn)用，既展現(xiàn)出良渚人對(duì)美好生活點(diǎn)滴的記錄又體現(xiàn)了良渚人文字演變、智慧開化的過程，又讓整體飾面具有現(xiàn)代簡約的藝術(shù)美感。
錦繡蘇韻 系列
瑞雪 海棠
場景應(yīng)用 客餐廳、衣柜、衣帽間、柜門、柜背板、背景墻等
適用風(fēng)格 新中式、宋式美學(xué)、現(xiàn)代簡約、奶油風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
丹鳳樓臺(tái)飄瑞雪，岐陽草木亞香塵。設(shè)計(jì)靈感源自蘇州園林"海棠花窗"的造境智慧，提取海棠花窗造型，蘇州市花桂花，文物上的纏枝牡丹，組成"玉堂富貴"祥瑞圖景。花色以蘇州非遺刺繡的平針法為底紋，通過絲理走向再現(xiàn)海棠花窗的外形、桂花的四瓣紋與牡丹的纏枝脈絡(luò)交織。底色襯托牡丹與桂花的紋樣，再現(xiàn)"月照花林"的蘇式美學(xué)。既保留傳統(tǒng)紋樣的文化基因，又通過紋樣造型的四方連續(xù)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代空間的適配性。
錦繡蘇韻 系列
白玉海棠
場景應(yīng)用 客餐廳、衣柜、衣帽間、柜門、柜背板、背景墻等
適用風(fēng)格 新中式、宋式美學(xué)、現(xiàn)代簡約、奶油風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
銀漢斜臨白玉堂，芙蓉行障掩燈光。設(shè)計(jì)靈感源自蘇州園林"海棠花窗"的造境智慧，提取海棠花窗造型，蘇州市花桂花，文物上的纏枝牡丹，組成"玉堂富貴"祥瑞圖景。花色以蘇州非遺刺繡的平針法為底紋，通過絲理走向再現(xiàn)海棠花窗的外形、桂花的四瓣紋與牡丹的纏枝脈絡(luò)交織。底色襯托牡丹與桂花的紋樣，再現(xiàn)"月照花林"的蘇式美學(xué)。既保留傳統(tǒng)紋樣的文化基因，又通過紋樣造型的四方連續(xù)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代空間的適配性。
錦繡蘇韻 系列
繡夢(mèng) 海棠 ︵石墨烯︶
場景應(yīng)用 客餐廳、衣柜、衣帽間、柜門、柜背板、背景墻等
適用風(fēng)格 新中式、宋式美學(xué)、現(xiàn)代簡約、中古風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
鴛帷繡夢(mèng)，珠簾搖影，人月掩燈明。設(shè)計(jì)靈感源自蘇州園林"海棠花窗"的造境智慧，提取海棠花窗造型，蘇州市花桂花，文物上的纏枝牡丹，組成"玉堂富貴"祥瑞圖景。花色以蘇州非遺刺繡的平針法為底紋，通過絲理走向再現(xiàn)海棠花窗的外形、桂花的四瓣紋與牡丹的纏枝脈絡(luò)交織。底色襯托牡丹與桂花的紋樣，再現(xiàn)"月照花林"的蘇式美學(xué)。既保留傳統(tǒng)紋樣的文化基因，又通過紋樣造型的四方連續(xù)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代空間的適配性。
錦繡蘇韻 系列
竹翠玲瓏 ︵石墨烯︶
場景應(yīng)用 客餐廳、衣柜、衣帽間、柜門、柜背板、背景墻等
適用風(fēng)格 新中式、宋式美學(xué)、現(xiàn)代簡約、中古風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
秋色入林紅黯淡，日光穿竹翠玲瓏。竹翠玲瓏的靈感源自蘇州園林中"月照竹影"的意境，取竹之三態(tài)——新竹的挺拔之姿、老竹的斑駁之節(jié)、風(fēng)竹的搖曳之影，設(shè)計(jì)以傳統(tǒng)雞爪針法勾勒竹葉輪廓，以平針法的布紋疊底，色調(diào)靈感來源于園林之綠，充滿蔥蘢蓬勃之氣。當(dāng)光線掠過飾面，錯(cuò)落的竹葉會(huì)產(chǎn)生移步換影的視覺效果，恰似拙政園竹影搖曳的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。這款花色既延續(xù)了文人雅士對(duì)竹子的精神寄托，又通過現(xiàn)代工藝實(shí)現(xiàn)了園林意境的物質(zhì)轉(zhuǎn)化，適合打造具有人文藝術(shù)氣息的當(dāng)代空間。
齊風(fēng)魯韻 系列
鹿鳴于野 ︵石墨烯︶
場景應(yīng)用
工裝、公共空間、特色區(qū)域、酒店大堂、立柱包覆、企業(yè)會(huì)所主墻、博物館序廳墻板、客廳背景
適用風(fēng)格 新中式、現(xiàn)代東方、文化主題空間
設(shè)計(jì)理念
呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。鹿鳴野的花色靈感來源于山東博物館的藏品東漢畫像石《百獸率舞》，設(shè)計(jì)以其中的祥禽瑞獸為藍(lán)本——或昂首騰躍，或回眸凝望，或奔襲如風(fēng)，或翩然棲止。通過手繪再創(chuàng)作，將石刻的雄渾古拙轉(zhuǎn)化為流暢自然的筆觸，既保留獸紋的原始張力，又賦予其現(xiàn)代藝術(shù)的生命感。色彩源于壁畫巖彩美學(xué)，取“紅日三足烏”彩繪的瑰麗色譜，采用了赭紅、土黃、石青等礦物色系。獸紋布局疏密有致，通過線條的曲直對(duì)比與姿態(tài)穿插，形成視覺上的節(jié)奏感，色彩層疊暈染，兼具古樸的厚重感與靈動(dòng)的光影變化。既承載漢畫像石的大氣恢弘，又注入現(xiàn)代手繪的細(xì)膩情感，實(shí)現(xiàn)歷史符號(hào)與當(dāng)代設(shè)計(jì)的對(duì)話，適合當(dāng)代空間藝術(shù)的表達(dá)。
齊風(fēng)魯韻 系列
雪嶺玉璋
場景應(yīng)用 工裝/商業(yè)/公共空間：藝術(shù)館、高端會(huì)所、照明精選區(qū)；家居空間：背景墻板、臺(tái)面、地面
適用風(fēng)格 宋式美學(xué)、詫寂風(fēng)、現(xiàn)代極簡、藝術(shù)特色、新中式
設(shè)計(jì)理念
言念君子，溫其如玉。在其板屋，亂我心曲。雪嶺玉璋的花色靈感擷取自山東省博物館鎮(zhèn)館之寶——“魯國大玉璧”，設(shè)計(jì)中將古玉璧的莊嚴(yán)紋飾提取并解構(gòu)重組，化為現(xiàn)代感十足的重疊圓環(huán)交織紋樣。遠(yuǎn)觀呈現(xiàn)如微水泥般的靜謐啞光肌理，低調(diào)內(nèi)斂；近賞則可見雕刻般的玉璧細(xì)節(jié)，層次豐富，完美兼顧高級(jí)質(zhì)感與大面積應(yīng)用的適應(yīng)性。白玉璋凝古玉之神韻，溫潤澄凈，賦予空間明亮開闊的寧靜氣度，是為現(xiàn)代極簡、詫寂及新中式空間注入文化靈魂的理想選擇，讓千年玉璧華彩在現(xiàn)代家居中重?zé)ㄐ律?/p>
齊風(fēng)魯韻 系列
青巖飛翠 ︵石墨烯︶
場景應(yīng)用 工裝/商業(yè)/公共空間：珠寶展廳、禪意茶臺(tái)、金融VIP室；家居空間：背景墻板、臺(tái)面、地面
適用風(fēng)格 宋式美學(xué)、現(xiàn)代、藝術(shù)特色、新中式
設(shè)計(jì)理念
節(jié)彼南山，維石巖巖。赫赫師尹，民具爾瞻。青巖飛翠的花色靈感擷取自山東省博物館鎮(zhèn)館之寶——“魯國大玉璧”，設(shè)計(jì)中將古玉璧的莊嚴(yán)紋飾精粹提取并解構(gòu)重組，化為現(xiàn)代感十足的重疊圓環(huán)交織紋樣。遠(yuǎn)觀呈現(xiàn)如微水泥般的靜謐啞光肌理，低調(diào)內(nèi)斂；近賞則可見雕刻般的玉璧細(xì)節(jié)，層次豐富，完美兼顧高級(jí)質(zhì)感與大面積應(yīng)用的適應(yīng)性。青玉案凝古玉之神韻，沉穩(wěn)雅致，營造深邃知性的東方禪意，是為現(xiàn)代極簡、詫寂及新中式空間注入文化靈魂的理想選擇，讓千年玉璧華彩在現(xiàn)代家居中重?zé)ㄐ律?/p>
齊風(fēng)魯韻 系列
蝶翠牡丹
場景應(yīng)用 酒店玄關(guān)、品牌旗艦店、客廳背景墻、柜門、開放柜背板
適用風(fēng)格 新東方主義、輕奢中式、藝術(shù)裝飾
設(shè)計(jì)理念
唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。蝶翠牡丹將東方美學(xué)中兩大經(jīng)典意象精妙相融——蝶舞靈動(dòng)，牡丹端麗，以中國非遺刺繡的工藝技法重構(gòu)花開富貴的盛世圖景。設(shè)計(jì)中取牡丹未放、初綻、盛極之態(tài)，通過舒卷、纏繞、層疊的構(gòu)圖，在二維平面勾勒出花開花落的時(shí)空韻律，此為造境：蝴蝶翩躚于枝葉間，翅翼紋理與花蕊針法遙相呼應(yīng)，以0.3毫米極細(xì)繡線營造“蝶戀花”的立體動(dòng)態(tài)，此為點(diǎn)睛；底紋暗藏刺繡之韻，融入蘇繡、魯錦的經(jīng)緯肌理，在當(dāng)代設(shè)計(jì)中延續(xù)千年織造智慧，此為筋骨。當(dāng)光影掠過刺繡浮雕般的紋樣，墻面便生出“隔簾微雨濕梨花”的詩意。適用于打造新東方主義客廳主背景墻、高端會(huì)所藝術(shù)玄關(guān)，或作為中式美學(xué)空間中的視覺錨點(diǎn)，讓傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代語境中重生。蝶翠牡丹不僅是一件裝飾面材，更是可觸摸的東方美學(xué)標(biāo)本——以絲線為墨，以織物為宣，將“唯有牡丹真國色”的千年贊嘆繡進(jìn)當(dāng)代生活。
26年新品 系列
風(fēng)吟 胡桃
場景應(yīng)用
茶室、書吧、圖書館、民宿客房，臥室柜體柜門、門墻柜一體等
適用風(fēng)格 現(xiàn)代休閑、原木風(fēng)、日式簡約、宋式美學(xué)
設(shè)計(jì)理念
君子之德，風(fēng)也。吹萬物而使之正。風(fēng)吟胡桃為一款窄版拼接實(shí)木質(zhì)感的胡桃花色，以清新柔和的原木色調(diào)，重新詮釋了胡桃的溫潤質(zhì)感。天然結(jié)疤細(xì)節(jié)點(diǎn)綴，保留真實(shí)木感，告別呆板，直紋與山紋間錯(cuò)開來使層次更豐富。適用于臥室、兒童房、書房、餐廳等需要營造明亮、愉悅氛圍的空間。作為整體柜體，能起到提亮室內(nèi)光線的效果，打造溫暖治愈的現(xiàn)代風(fēng)格、北歐風(fēng)或日式原木風(fēng)。用于開放式書架、桌面，如同將一抹陽光請(qǐng)進(jìn)家中，與綠植、淺色布藝相得益彰，共同構(gòu)筑一個(gè)輕松、自然的休憩角落。
26年新品 系列
云蔚 胡桃
場景應(yīng)用 咖啡館、高管辦公室、門墻柜一體、家居空間的柜體、柜門適用風(fēng)格 中古風(fēng)、宋式美學(xué)、現(xiàn)代極簡、東方禪意、北歐復(fù)古、現(xiàn)代美式
設(shè)計(jì)理念
英英白云，露彼菅茅。天步維艱，之子不猶。云蔚胡桃保留了木材生長中真實(shí)的細(xì)微結(jié)疤，它們?nèi)缤匀坏臅r(shí)光印記，讓每一片板材都擁有獨(dú)一無二的生命力。中咖調(diào)的胡桃木紋，顯得格外內(nèi)斂與高級(jí)，尤其適合作為客廳、臥室的整體柜門和護(hù)墻板。作為空間的視覺中和劑，既能與深色金屬、玻璃等冷硬材質(zhì)搭配，又能襯托淺色軟裝的柔軟，彰顯不凡的審美品位。用于家具表面，如餐桌、茶幾，即刻奠定整個(gè)空間的沉穩(wěn)基調(diào)，歷久彌新，恰到好處的灰度，包容萬物的氣質(zhì)，打造不費(fèi)力的高級(jí)感。質(zhì)感與卓越實(shí)用性兼得，簡約禪意、人文氣息，無論是用在現(xiàn)代風(fēng)、宋式風(fēng)還是輕奢與美拉德風(fēng)，都有著優(yōu)秀的表現(xiàn)力，高端私宅的絕佳之選，用于書房、主臥套房、酒柜，營造靜謐而尊貴的私密氛圍。在商業(yè)空間如高端會(huì)所、精品酒店、企業(yè)總裁辦中應(yīng)用，能極大提升空間氣場與品牌價(jià)值。作為吧臺(tái)、餐桌或背景墻，搭配黃銅、皮革元素，輕松構(gòu)架出復(fù)古摩登的輕奢格調(diào)。極致的深邃，是最高級(jí)的奢華。為空間注入不容置疑的份量與質(zhì)感。
26年新品 系列
山止胡桃
場景應(yīng)用 家居空間的墻板、柜體、柜門，茶室、辦公室、會(huì)議桌臺(tái)面等
適用風(fēng)格 中古風(fēng)、現(xiàn)代禪意、新中式、美式風(fēng)格
設(shè)計(jì)理念
知者樂水，仁者樂山。知者動(dòng)，仁者靜；知者樂，仁者壽。山止胡桃靈感源自歲月沉淀的天然胡桃木，以精湛的工藝將其自然之美定格于板材之上。對(duì)實(shí)木神韻進(jìn)行了深度提煉與再現(xiàn)，獨(dú)特的窄板拼接設(shè)計(jì)，突破了傳統(tǒng)胡桃的單調(diào)，賦予空間更豐富的視覺層次與精致的細(xì)節(jié)感。流暢的直紋與靈動(dòng)山紋均勻分布，如同大自然親手繪制的韻律圖譜，在秩序與隨性之間達(dá)成完美平衡。無論是作為整體柜體的沉穩(wěn)底色，還是作為臺(tái)面、桌面的質(zhì)感擔(dān)當(dāng)，亦或是用于開放格、側(cè)板等內(nèi)部裝飾的點(diǎn)睛之筆，山止胡桃都能游刃有余。為現(xiàn)代家居注入溫暖、自然的格調(diào)，打造出歷久彌新、富有內(nèi)涵的居住空間。
26年新品 系列
云褐 茶柚
場景應(yīng)用
茶室、別墅、酒店、民宿客房門、墻，臥室柜體柜門、門墻柜一體等
適用風(fēng)格 宋式美學(xué)、現(xiàn)代輕奢、意式輕奢、新中式、現(xiàn)代極簡
設(shè)計(jì)理念
不受于褐寬博，亦不受于萬乘之君。云褐茶柚溯源上品柚木的天然肌理，不僅僅是對(duì)木紋的復(fù)刻，更是一種內(nèi)在的秩序與韻律之美。清晰的直紋，均勻分布，構(gòu)筑出空間的穩(wěn)定與舒展；如同古老金器上歷經(jīng)歲月打磨的刻痕，或絲帛上織就的暗紋，展現(xiàn)出深厚的時(shí)間質(zhì)感與藝術(shù)張力。云褐茶柚色澤沉靜如茶，茶室、書房、禪意空間等，作為背景墻、博古架、長案的面板，其沉穩(wěn)的茶色能與微水泥、麻布等材質(zhì)完美融合，共同構(gòu)筑一個(gè)可觀想、可安頓內(nèi)心的精神棲所。
溫栗 棕柚
場景應(yīng)用
茶室、別墅、酒店、民宿客房門、墻，臥室柜體柜門、門墻柜一體等
適用風(fēng)格 宋式美學(xué)、現(xiàn)代輕奢、意式輕奢、新中式
設(shè)計(jì)理念
溫潤而澤，仁也；縝密以栗，知也。溫栗棕柚在飽滿潤澤的金棕色底上，柚木標(biāo)志性的濃郁黑筋與自然的色彩漸變，則如同打破靜謐水面的墨跡，成為視覺的律動(dòng)，演繹著生命力的從容與張力。自然的漸變，仿佛是光在物體表面緩慢流動(dòng)的軌跡，靜謐而奢華。大宅主臥、客廳、企業(yè)高層辦公室、高端精品店。用于柜體、墻板、對(duì)稱式柜門、長條形臺(tái)面、大型陳列架，搭配啞光金屬、皮革與石材，能奠定空間沉穩(wěn)大氣、溫潤如玉的非凡格調(diào)。以木為紙，以紋為墨。于方寸之間，得見天地之寬。
26年新品 系列
沉香尤加利
場景應(yīng)用 住宅、別墅、酒店、展廳的定制柜、收納柜的柜門、柜體、墻板等
適用風(fēng)格 意式輕奢、現(xiàn)代輕奢、新中式、宋式美學(xué)
設(shè)計(jì)理念
左佩香，右佩玦。沉香尤加利以豐富天然肌理，清晰多變的直紋，確保了空間的秩序感與延伸感，在光線下流轉(zhuǎn)出細(xì)膩光澤。其微微朦朧的尤加利影效果則打破了單一紋理的單調(diào)，賦予了立面微妙的視覺節(jié)奏與藝術(shù)感，讓靜態(tài)木紋仿佛擁有了動(dòng)態(tài)光影，高級(jí)煙熏色調(diào)是深邃沉穩(wěn)的基底，包容萬物，明暗對(duì)比天生高級(jí)，完美契合現(xiàn)代簡約、侘寂風(fēng)、意式輕奢等風(fēng)格，在詫寂風(fēng)空間中，它能表達(dá)“素樸中見豐盈”的美學(xué)。在現(xiàn)代簡約空間中，它是凸顯家具與軟裝質(zhì)感的完美舞臺(tái)。在意式輕奢空間中，它能與金屬線條、玻璃柜門碰撞出低調(diào)奢華的火花。低調(diào)者的高級(jí)感宣言，沉香尤加利無需言語的靜謐之美，為空間注入一抹深邃、優(yōu)雅且富有藝術(shù)感的背景。
26年新品 系列
云石 知明
場景應(yīng)用 酒店大堂、別墅、住宅、民宿的背景，展廳、門店的墻面、臺(tái)面，開放柜背板
適用風(fēng)格 意式輕奢、數(shù)字風(fēng)、現(xiàn)代極簡、原木風(fēng)、詫寂風(fēng)
設(shè)計(jì)理念
知者不惑，仁者不憂，勇者不懼。云石知明是淺青玉石質(zhì)地，紋理取自于縞瑪瑙，將不透明與半透明區(qū)域糅合在一起，打造出玄妙、深邃的氛圍。珍珠貝母的光澤在幅面流轉(zhuǎn)，溫柔漸變中好似山巒疊翠，結(jié)構(gòu)變化中盡顯氣象萬千，虛實(shí)相間之中，呈現(xiàn)出獨(dú)特、天然的藝術(shù)形態(tài),達(dá)到了“云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙”的意境。構(gòu)圖大氣磅礴，不僅適合家具和墻面，也可用于裝飾地板。斑斕脈絡(luò)朦朧變幻，凸顯雅奢美學(xué)，將廚房、臥室、商鋪打造成詩意空間。
26年新品 系列
棕峰 赤巖
場景應(yīng)用 酒店大堂、別墅、住宅、民宿的背景，展廳、門店的墻面、臺(tái)面，開放柜背板
適用風(fēng)格 意式輕奢、數(shù)字風(fēng)、現(xiàn)代輕奢、美式風(fēng)格
設(shè)計(jì)理念
以玉做六器，禮天地四方，以赤璋禮南方。棕峰赤巖是一款奢石類的棕紅色大理石，紋理天然去雕飾，它秉承“大巧不工”的東方哲學(xué)，幾乎無需人工雕琢，是收藏于天地間的天然藝術(shù)，適用于打造承載著東方魂與現(xiàn)代骨的核心空間。寬大、戲劇性的線條到精細(xì)的分支紋理，帶著中國藝術(shù)中“密不透風(fēng)，疏可走馬”的美學(xué)理念，具有生動(dòng)的深度和多樣性。棕峰赤巖是空間中的焦點(diǎn)，作為背景主墻、大堂主景、寬大臺(tái)面、裝飾內(nèi)襯或是頂級(jí)會(huì)所的視覺中心，它能瞬間為空間注入磅礴而又風(fēng)雅的精神氣韻。與木、與銅、與光靜靜對(duì)話，共同演繹一場穿越古今的雅集。
26年新品 系列
玉珠白
場景應(yīng)用 家居空間、酒店民宿、餐飲、展廳等柜體、柜門、墻板等
適用風(fēng)格 奶油風(fēng)、輕法式、詫寂風(fēng)、原木風(fēng)、現(xiàn)代極簡、宋式美學(xué)、意式輕奢
設(shè)計(jì)理念
秋霜切玉劍，落日明珠袍。玉珠白并非純粹冷調(diào)的白，而是帶著一絲微暖的底韻，如同珍珠表面流轉(zhuǎn)的、柔和且深邃的光澤。這份白，歷經(jīng)層層包裹而生成，自帶一種被時(shí)光溫柔以待的圓融與貴氣。它所呈現(xiàn)的是一種靜謐的高雅與內(nèi)斂的奢華，不奪目，卻無法被忽視，以其獨(dú)特的溫潤質(zhì)感，為空間注入從容不迫的優(yōu)雅氣質(zhì)。柔和的光感與舒適的調(diào)性，輕松打造出比“奶油風(fēng)”更精致與貴氣的居住體驗(yàn)，讓家成為一個(gè)既溫暖又充滿高級(jí)感的庇護(hù)所。
26年新品 系列
芝蘭灰
場景應(yīng)用 家居空間、酒店民宿、餐飲、展廳等柜體、柜門、墻板等
適用風(fēng)格 奶油風(fēng)、輕法式、侘寂風(fēng)、原木風(fēng)、現(xiàn)代極簡、宋式美學(xué)、意式輕奢
設(shè)計(jì)理念
芳室芝蘭茂，春蹊桃李開。芝蘭灰源自《孔子家語》“與善人居，如入芝蘭之室”。它是一種極淺、極柔的雅灰，如同芝蘭的幽微香氣，視覺感受清透而舒緩，無聲無息間為空間奠定下溫文爾雅的基調(diào)。這款顏色所承載的，是一種不隨波逐流的審美與內(nèi)在的自信。它不爭不搶，卻以其高級(jí)的質(zhì)感，營造出令人安心與放松的氛圍，彰顯居者低調(diào)而高雅的品味，適合知性、簡約且富有人文氣息的居住空間。
26年新品 系列
